浪淘沙·借问江潮与海水
唐·白居易
借问江潮与海水，何似君情与妾心？
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
《浪淘沙》：本是白居易的自度曲，形式与七言绝句相同，到宋代逐渐发展为长短句。
盼人不归的女子借问江潮与海水：何似君情，何似妾心？她恨情人不能像潮水一样来去有定时，想他的时候她深深地体会到，海深不如思念之深。
这首词形式与七言绝句相同，本来是白居易的自度曲，“相恨不如潮有信”句诗人化用了李益《江南曲》诗意：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”在中唐当时，官府重商弃农，盐商和珠宝大贾成为一个特殊阶层，“姓名不在县籍中”，“不属州县属天子”，他们牟取暴利，生活豪奢，“商人重利轻离别”、“日日逐利西复东”，故商人妇便更要常受“来去江口守空船”之苦。
《闺怨》
唐-王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
这首诗是王昌龄惯用的和上一首《从军行其五》类似的，要看到最后一句才恍然大悟的出奇的写法。写了一位懵懵懂懂的无愁贵族少妇，严妆登楼赏春后，后知后觉顿生苦恼的心理变化的过程和状态。这种通过生活上的一个片段，一个剪影反映出战事频仍、朝廷穷兵黩武的深层次社会问题，而不去直接批判，这种力量要超过诗中少妇内心变化的迥然。
王昌龄，盛唐时期边塞诗人。有“诗家夫子王江宁”之誉，又被后人誉为“七绝圣手”。主要代表作有《从军行》《出塞》《闺怨》等。
王昌龄，一生留下多篇诗词，传唱甚广。他不仅边塞诗、送别诗写得极好，闺怨诗、生活诗也小有名气，尤以善作七绝著称，因而被称为七绝圣手。其为人豁达豪爽，喜交朋友，与文人、官吏、隐士和僧道等都有往来。无论是知己还是普通朋友，无论是赫赫有名还是名不经传的人物，他都真诚以待，与之有诗酒唱和，一生留下不少与友人真挚往来的诗作与佳话。他虽然仕途坎坷，但却被称为诗家天子，是唐代边塞诗人的杰出代表。
浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙
[宋代] 晏几道
闲弄筝弦懒系裙。铅华消尽见天真。
眼波低处事还新。怅恨不逢如意酒。
寻思难值有情人。可怜虚度琐窗春。
赏析:一个歌妓自叹身世命运，作者代为立言，作此词。
上片描写女主人百无聊赖且心事重重之情状。闲弄筝弦，并非弹奏乐曲，而是一种近于无意识的习惯性动作，由此正可见其情绪之不佳。懒系衣裙，不施铅粉，同样见其忧伤之心情。第二句之“见天真”是说她美貌，第三句之“事还新”是说她聪颖。然而，尽管女主人各方面的条件都不错，但她以前的经历和当前的处境，却都是不能尽如人意的。过片一联，概括表述她的不如意事——“怅恨不逢如意酒，寻思难值有情人”。
酒，只是一种指代之词，不得好酒喝，就是没有好日子过，这使他惆怅、怨恨。“难值有情人”，恐怕是她最沉重的心事，因为遇不到有情有义的男人，她就得不到依靠，将来的生活也就得不到保障。然而，这又谈何容易，“易求无价宝，难得有情郎”。小姐妹们早就把这方面的经验总结出来了。青春易逝，好景不常，瞻前顾后，忧心忡忡，最后，女主人只能自叹命薄、自伤情多——“可怜虚度琐窗春”。
《长相思 折花枝》
明 俞彦
折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。
怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花枝，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后你一去不返不见踪影。
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
全词清新淡雅，流转自然，富有民歌风味，表达了女主人公因恋人远去而生出的离愁别绪以及对爱情的忠贞和对幸福的向往。
此词作于明末，复古之风盛行，“信而好古”、“时一效颦”，仿词之盛世宋代，尤有易安居士的细腻隽永，写小女子相思之情，恨离思聚 。
《长相思·其一》
【唐】李白
长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端！
上有青冥之长天，下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝！
长相思呵长相思，我们相思在长安。秋天蟋蟀常悲鸣，声声出自金井阑。薄霜凄凄送寒气，竹席已觉生凉寒；夜里想她魂欲断，孤灯伴我昏暗暗。卷起窗帘望明月，对月徒然独长叹；如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端！青青冥冥呵，上是无边无垠的蓝天，清水渺渺呵，下是浩浩汤汤的波澜。天长长来地迢迢，灵魂飞越多辛苦；关山重重相阻隔，梦魂相见也艰难。长相思呵长相思，每每相思摧心肝！
李白被贬离长安之后，写了很多脍炙人口的诗，这首和《行路难》就是同一时期写得。
长安是如今的西安，为唐朝时期的首都。唐朝也是中国文化最顶盛的时期，出现了许多的文人艺士，现在也有许多的日本人到中国来旅游，首选的就是西安。古都的历史，对日本人有非常大的吸引力。
比较可惜的是，我当年没有好好玩西安，走马观花的游玩了一下，以后有机会，要好好深度了解一下西安。
从“金井阑”可以看得出来，李白即使被贬，住的地方“装修”还不错。就是一个人远离家乡，到了夜晚，相乡心切，孤枕难眠呐。
鹊桥仙·说盟说誓
宋·蜀妓
说盟说誓。说情说意。动便春愁满纸。
多应念得脱空经，是那个、先生教底。
不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。
相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你。
陆游的一位门客，从蜀地带回一妓，陆游将她安置在外室居住，这位门客每隔数日去看望她一次。
客偶然因患病而暂时离去，引起了蜀妓的疑心，客作词解释，妓和韵填了这首词以作答。
据周密《齐东野语》，陆游自蜀归，其客带一妓回，置于某别馆，数日一往。偶以病久疏，妓颇疑之，客作词自辩。妓即用其韵答之。这是一首俗词。词分雅俗，俗词的标准大略有三：写市井人物、市井风情；用俚俗之辞；情感表达直接、热烈。作品以女性之笔写女性之情，塑造了一个浅嗔薄怒、娇俏可人、真率不做作的市井女性形象，口语化的特征和生动活泼的风格，与文人雅词大不相同。
《卜算子·不是爱风尘》
严蕊
不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
这首诗词和南宋一桩著名公案有关：朱熹以妨害风化罪逮捕营妓严蕊，严刑逼供，严蕊坚不屈服，终于被释放。释放时赠词一首以明心迹，调寄 《卜算子》。
读到女词人严蕊的《卜算子》，言简意平，深刻寯永，竟胜过词人多多，严蕊存世之作仅有二、三阕，此词王国维甚至认为不是女子所作。
那夜我读了这词，心中实在感慨。从来只识得李清照、朱淑贞和柳如是这等才女。和严蕊同一个时代的朱淑贞出身仕宦家世，她的“月上柳梢头，人约黄昏后”已是名句，令人难忘。和苏轼同个时代的李清照，她的外祖父王珪更作过宋神宗的宰相。出身青楼的才女柳如是，从名妓才女、情爱知己，名士风流，到家国出处，命运的转折层层叠高而渐入佳境，创造了一段极有价值的生命。而严蕊，只能以前世作弄自解此生命运，如因风飘堕的花蕊，在遭难时，不卑不亢地留下一阕《卜算子》的自白。
《春思》
唐代·李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏。
《春思》是唐代伟大诗人李白所创作的新题乐府诗。此诗写一位出征军人的妻子在明媚的春日里对丈夫梦绕魂牵的思念，以及对战争早日胜利的盼望，表现思妇的思边之苦及其对爱情的坚贞。全诗言辞朴实无华，情景交融，神骨气味高雅浑然，富有民歌特色。
《室思》
徐干
沉阴结愁忧，愁忧为谁兴。念与君生别，各在天一方。良会未有期，中心摧且伤。不聊忧湌食，慊慊常饥空。端坐而无为，髣髴君容光。峩峩高山首，悠悠万里道。君去日已远，郁结令人老。人生一世间，忽若暮春草。时不可再得，何为自愁恼。每诵昔鸿恩，贱躯焉足保。浮云何洋洋，愿因通我辞。飘飖不可寄，徙倚徒相思。人离皆复会，君独无返期。
自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。惨惨时节尽，兰华凋复零。喟然长叹息，君期慰我情。展转不能寐，长夜何绵绵。蹑履起出户，仰观三星连。自恨志不遂，泣涕如涌泉。思君见巾栉，以益我劳勤。安得鸿鸾羽，觏此心中人。
诚心亮不遂，掻首立悁悁。何言一不见，复会无因缘。故如比目鱼，今隔如参辰。人靡不有初，想君能终之。别来历年岁，旧恩何可期。重新而忘故，君子所尤讥。寄身虽在远，岂忘君须臾。既厚不为薄，想君时见思。
这是两个“故如比目鱼，今隔如参辰”的人，情深意切，故而“思君如流水，何有穷已时。”为什么如此思念？因为“别在天一方”，“悠悠万里道”，空间阻隔；“郁结令人老”，“时不可再得”，“兰华凋复零”，“别来历年岁”，时间难驭。在难以把握的时空里，人生是无由自主的，只能听任命运的摆布。正因为如此，更需要“君期慰我情”，需要爱情或者友谊的慰藉。就全诗内容看，前四句可以看做内容提要，但只有前四句就仅仅是提要而已，于意足矣，于情未了。所以有了后面一唱三叹的长歌当哭。问题在于这个长歌太长了，长得像坟前挽歌了，失去了抒情节制。分为几首似更合理。
汉末，战乱，饥荒，瘟疫，人生如风中灯火，长歌当哭也可以理解。
注：徐干（170年-217年），北海郡剧县（今山东省寿光市）人，东汉末年杰出文学家。其少年时专志于学，州郡牧慕徐才名，“礼命蹊躇，连武欲致之”。他却“轻官忽禄，不耽世荣”。曹操曾任其为司空军谋祭酒参军、五官将文学，他以病辞官；“潜身穷巷，颐志保真”，虽“并日而食”，却安贫乐道。曹操后又任其为上艾长，仍称疾未就。建安二十二年（217）春，瘟疫流行，干亦染疾而卒。后来曹丕论及徐干时说：“观古今文人，类不护细行，鲜能以名节自立，而伟长独怀文抱质，恬淡寡欲，有箕山之志，可谓彬彬君子矣！”
徐干以诗、赋、散文见长。其五言诗妙绝当时。今存诗10首，以《室思》6首和《答刘桢》较为出色。
辞赋今存不足10篇，且多有残缺。《玄猿赋》、《漏卮赋》、《橘赋》（皆佚）、《圆扇赋》等，曹丕评之为“虽张（衡）、蔡（邕）不过也”（《典论·论文》）；刘勰曾称其与王粲并为魏之“赋首”（《<文心雕龙>·诠赋》）。
其散文集《中论》较全面地反映了他的哲学思想及其文章风貌。时人称之为“欲损世之有余，益俗之不足”，“上求圣人之中，下救流俗之昏者”。曹丕赞其“成一家之言，辞义典雅，足传于后。”（《与吴质书》）。
蝶恋花·春暮
李冠
遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
桃杏依稀香暗度。谁在秋千，笑里轻轻语？一寸相思千万绪，人间没个安排处。
“石以皱为贵，词亦然，能皱，必无滑易之病”（孙麟趾《词径》）。能写出人的抑扬起伏的感情来，并不容易；而且表面看，它好像是平铺直叙，但由于景色映衬得当，“乃具深婉流美之致”（吴衡照语），这正是此词的一大特色。
生命中的伤春悲秋，其实是在提醒我们珍惜每一个当下。当我们漫步在遥夜亭皋，听着雨声，看着淡月，闻着桃杏香，这些美好的瞬间都是生命中不可复制的宝贵财富。然而，当我们把这些美好的瞬间放在心头，也会感受到一寸相思千万绪的忧虑。在这个宇宙中，我们都是孤独的个体，但是当我们拥有爱和被爱的经历时，我们便不再孤独
《摸鱼儿·更能消》
辛弃疾
更能消，几番风雨？匆匆春又归去 。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤。画檐蛛网，镇 日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。
长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情向谁倾诉？奉劝你们不要得意忘形，难道没看见玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。
这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。
这首词，字面义上是一首传统的怨妇弃妇词，通常风格应该柔婉哀怨，却被他写出了“君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土”这样直接骂小三“猖狂一时爽，迟早火葬场”的句子。
所以后人评价这词是外表“色貌如花”，内里“肝肠似火”，真个荡气回肠。
怨妇词能写成这样，厉害了，稼轩。
清平乐
［北宋］晏殊
春花秋草。只是催人老。总把千山眉黛扫。未抵别愁多少。
劝君绿酒金杯。莫嫌丝管声催。兔走乌飞不住，人生几度三台。
春来秋去。往事知何处？燕子归飞兰泣露。光景千留不住。
酒阑人散忡忡。闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。
这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格。此词突出反映了晏殊词的闲雅风格和富贵气象。作者以精细的笔触，描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象，通过主人公精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一情景，营造了一种冷清索寞的意境，这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤。日暮了，斜阳正照着阑干，也正是“双燕欲归时节”。
此意平平说来，似不相干语，没要紧语。可是词不比诗，它往往用这样的语言，来调和气氛，缓冲节奏，烘托情感。吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲归”，乃系景语，它对下旬“银屏昨夜微寒”，正好起了一个铺垫和烘托作用。双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴起词人独居无愣的感觉。于是他想到昨夜醉后原是一个人独宿。一种凄凉意绪，落寞情怀，不禁油然而生。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏说屏风有些寒冷。寓情于景，含蓄蕴藉，令人低徊不尽。